宛若传统旧有，实则源于新创
随着二十世纪八九十年代对于中国画传统的再认识，自清末民初以来，被视为腐朽和陈旧的中国传统书画也转而成为水墨艺术家得以有效利用的资源，无论是对描绘古人形象、还是玩味笔墨、变体既定的山水花鸟画图式，都在一定程度上使此前的传统绘画与当代水墨画得以贯通，并予以延续和创新。
刘丹
LOT 3360刘丹（b.1953）山水 镜心 水墨纸本
67×135 cm 约8.1平尺
钤 印：刘丹之印
刘丹，1953年生于江苏南京，1978年考入江苏省国画院研究生，1981-2005年移居美国，现工作、生活于北京。刘丹自幼随祖父学习儒家经典、诗歌和书法，早年在中国传统艺术和哲学方面的训练，以及在美国的25年经历，极大地促进了他个人风格的发展与成熟。作为中国最早一代赏石入画的当代水墨艺术家，刘丹以石入山水，凭借对物象「表情」的「迁想妙得」，改变了西方看待中国传统水墨艺术的方式。刘丹的水墨画，无论山水，文人石，故宫里的古柏，都是精心构思的复杂作品，突出了他对底层构图而不是华丽笔法的关注。后期题材也从山石扩展到了柏树、向日葵等静物。
梁 铨
LOT 3357梁铨（b.1948）无题
2014年作 镜心 设色纸本
108×77 cm 约7.5平尺
题 识：梁铨。
梁铨，1948年出生于上海，祖籍广东中山，1980年赴美国旧金山艺术学院学习，1984年任教于中国美术学院版画系。是中国当代抽象水墨探索的先锋人物与中国当代抽象绘画史上的关键画家，作为20世纪70年代首批留学国外的当代艺术家，也是中国当代艺术家中最早从事抽象创作的重要艺术家之一。
“梁铨将日常的感悟化为艺术的张力，使用方块、三角、圆这些极简的元素构建一个画面层次、样态、格调丰富多维，耐人寻味的设计空间，图简而意远。读梁铨先生的画作，如品茶，如赏湖，平静似水、心境澄明，这是其作品的静，而在这静的背后，又不乏音乐的律动，轻快活跃，富有节奏。作品呈现出一种理性与感性的结合，以一种轻松的状态缓慢传递而出，如同淡墨在宣纸上渗开的过程，是自然而舒缓地扩散。”
沈 勤
LOT 3358沈勤（b.1958）亭与树
2011年作 镜心 水墨纸本
138×69 cm 约8.6平尺
题 识：勤。
钤 印：沈
沈勤，1978年，考入江苏省国画院中国画研究班；2003年，赴加拿大大不列颠哥伦比亚大学讲学。现为江苏省国画院国家一级美术师。「85 思潮」时期因其绘画创作的突出表现，被誉为水墨革新的代表之一。他的作品被美国布鲁克林美术馆、德国汉堡美术馆、苏州博物馆、武汉美术馆、广东美术馆等机构收藏。重要个展包括：2017年，上海玉衡艺术中心「空远」沉勤个展；2016年，南京艺术学院美术馆「三十年」沈勤个展；2015年，苏州博物馆「因·氤·霪·滢」沈勤个展；2009年，广州华艺廊「净界」沈勤水墨画展。重要双个展包括：2016年，台北亚洲艺术中心「零度」沈勤、陈琦双个展；2014年，上海玉衡艺术中心「山外山」沈勤、朱建忠作品展；2011年，广州美术馆「风月同天」井上有一书法、沈勤水墨画展。
“沈勤以宣纸和水墨的材质来作诗性的表现，含蓄、缥缈、不确定、透明。作品中有水墨虚幻的背景，再覆上清晰的墨线，无声无息、若即若离、似幻似真，给人以清冷远人，却又温润如玉的视觉感受。沈勤切割、置换掉许多传统水墨的语言技法，而始终没有放弃悠远的山水之境，正是由于他对古人山水意境的追慕，才创造出一套如我们现在所见的图式语言系统。宛若传统旧有，实则源于新创，贵在于以溯古为创新。它们仿若源自宋画，却又鲜明地表达现代人心中难以言说的心灵困境与精神向往。”
井上有一
LOT 3359井上有一（1916-1985）书法「虎」 立轴 水墨纸本
107×78 cm 约7.5平尺
题 识：虎。
钤 印：有一
井上有一，1916年2月14日生于东京，是一位代表了20世纪后期日本的艺术家。剃着光头，挥运巨笔，墨迹飞溅，摸爬滚打，旁若无人，无拘无束，放荡不羁，一个野蛮十足的家伙！这是大多数人对有一的印象。「他在学校是平凡的教师，回到家里是前卫艺术家。」认识有一的人这样形容他。当整个日本都沉湎于经济高速增长的时候，他仍默默无闻，脚踏实地，并终于把自己锤炼成为代表日本、名垂艺术史册的书家。
“井上有一将文字与书写行为融为一体，自成一派，打破了人们对传统书法的认知。他的作品不只是书写，更是走向了“写的行为”。作品「虎」中透露出狂放自由的感染力，在书写行为里融入了对汉字书写艺术和对人生的思考。呈现出别具一格的东方大美，极具生命力，深撼人心。”
任建国
LOT 3361任建国（b.1957）岚山秋风清
2016年作 镜心 设色纸本
105×123 cm 约11.6平尺
题 识：岚山秋风清，丙申建国画。
钤 印：任建国、云海阁、听风居
任建国，1957年生于北京，1978年考入中央美术学院，1982年毕业于中央美术学院中国画系，师从李可染、蒋兆和、李苦禅、叶浅予、刘凌仓、卢沉、周思聪等画坛名家。任建国将绘画与人生深厚的情感在作品中贯通畅达地表现，形成了“以情带笔”和“任笔达意”的行笔特征，在墨与色的晕染中，让中国画的传统大写意之格与抽象性、表现性的“语言”形成了画学内在的笔墨碰撞与交融，生成了山水画的内在精神。
“在《岚山秋风清》中，两块巨岩横空出世，顶天立地占满画面的主要空间，强烈劲拔的行笔疾速有力，在浓墨的畅意中与涩笔的旋转回擦结合，配以枯笔点擦和淡墨点染，让整个山石的造型尽显狂洒与磅礴之气，这成为任建国此类山水作品中乘物游心状态的关键之「物」。在这巨岩图式的中缝处挤出一条通幽小径，游走出即兴游心的古意人群。这些散布画面的古人动态具有悠游之意，仿若来自桃源中人，远景坐落山间的饭庄楼阁亦散发出久远的古意，在山水中点明了生活的观念和主题。”
黄永玉
LOT 3364黄永玉（b.1924）小清凉
1997年作 镜心 设色纸本
34.5×67.5 cm 约2.1平尺
题 识：小清凉。美缇女士存。黄永玉丁丑沪上。
钤 印：黄永玉印
霍春阳
LOT 3371霍春阳（b.1946）花鸟册页
2008年作 册页 设色纸本
44×62 cm×12 约2.5平尺（每幅）
题 识：1.碧玉双栖，戊子初夏春阳作。
2.春从鸟啼来，戊子夏月春阳作。
3.荷塘清趣，戊子暑月春阳作。
4.含香带露情无限，戊子清和月春阳写意并题。
5.凌霜振羽，戊子春阳写意。
6.习飞光鸰识秋风，戊子荷月春阳写意。
7.鸟语山容开，戊子初秋春阳写意。
8.春消息，戊子秋月春阳作。
9.茅草比君子，诗人情有由。只应怜雅态，未必解忘忧。积雨莎庭小，微风藓砌幽。莫言开太晚，犹胜菊花秋。唐人诗意，戊子春阳作。澹韵，君看野花草，可以解忧悴，戊子大暑春阳又题。
10.九吉图，戊子仲夏春阳写意。
11.高飞应有云霄路，戊子天中月春阳写作。
12.一树枇杷欢跃雀，岁次戊子榴月春阳作。
钤 印：春阳、霍、霍春阳印、大吉祥、大化之境
题 签：1.春风花草香。戊子秋月春阳署。钤印：春阳
2.春阳丹青。戊子秋月春阳署。
霍春阳，美术教育家、著名书画家。1969年毕业于天津美术学院并留校任教至今。原任天津美术学院中国画系主任、教授，现为天津美术学院教授、硕士生导师，天津市中国画学会会长，天津美术家协会副主席，中国艺术研究院教授、博士生导师，中华文化发展促进会理事。同时承担着北京大学、清华大学、中国国家画院、荣宝斋等高校和重点艺术机构的教授和博士生导师。享受国务院特殊津贴。
白雪石
LOT 3362白雪石（1915-2011）漓江春早
2003年作 镜心 设色纸本
136×66 cm 约8.1平尺
题 识：漓江春早。癸未岁末雪石九十。
钤 印：白雪石印
白雪石，原名白增锐，斋号何须斋，著名国画艺术家、美术教育家，自幼习画，中学时代受教于花鸟画家赵梦朱学习没骨花鸟，后拜梁树年为师，学习山水画。1937－1948年期间曾多次举办个人画展，同时参加湖社画会和中国画研究会。解放后历任北京艺术师范学院美术科讲师，中央工艺美术学院讲师，副教授，教授，中国美术家协会会员，北京山水画研究会会长。
唐勇力
LOT 3363唐勇力（b.1951）唐人马球竞技图
2003年作 镜心 设色纸本
124×247 cm 约27.6平尺
题 识：唐人马球竞技图。唐代宫庭女子喜爱马球今日意学拟之。勇力于京华癸未。
钤 印：唐勇力印、唐、勇力
唐勇力，字默苦，号大幽人，现为中央美术学院中国画学院院长、教授、博士生导师、全国政协委员，中央美术学院学术委员会常务委员，学位委员会委员，中国国家画院院委，中国艺术研究院博士生导师，中国美术家协会中国画艺委会副主任，中国工笔画学会副会长，中国美术家协会理事。享受国务院特殊津贴专家。
郝文静
LOT 3365郝文静（b.1987）梦·山水一 镜心 设色纸本
178.5×95 cm 约15.3平尺
题 识：春来遍是桃花水，不辨仙源何处寻。文静作于看云轩。
钤 印：郝、文静
郝文静，出生于山西。毕业于中央美术学院，获学士、硕士学位。现居北京，中国美术家协会会员，中国女画家协会会员，文化部中国国际艺术研究会理事，李可染画院青年画院画家，广州国家青苗计划画家。2007年毕业于中央美术学院国画系本科，获学士学位。2010毕业于中央美术学院中国画山水专业研究生，师从李铁生教授，获硕士学位。2013年9月出版个人画集《心系造化---郝文静山水画作品集》。
“画面保持了以往的以纯水墨为主的“黑山黑水”，笔下的山都是黑黑、厚厚、笨笨的“黑画”风格，浓黑厚重的大山加入了桃花的胭脂色彩，点缀满山桃花，营造现实与梦境之间的“桃花源”，将现实生活中的苦闷转换成创造世外桃源的灵感。桃色为原本冰冷、厚重的作品增加了温度和灵动。画面中大幅的黑色与挤出的白色相互抗争，通过质朴的笔触发出强有力的气势，明与晦，显与隐，交织错落。饱满而具有视觉张力。”
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